Sun Jiebai: The conflict between profit and public welfare in the authorized operation of public data and its institutional harmony ET sugar

楊沫（1914—1995年） 圖片選自齊心出書社出書的《楊沫百年事念圖文》 1986年，楊沫（左一）與妹妹白楊探望巴金師長教師 圖片選自齊心出書社出書的《楊沫百年事念圖文》 【追光文學大師·留念楊沫生日110周年】 從文學成長史的角度看，楊沫小說的意義在于她延續著“五四”以來的芳華敘事，并且在新時代照舊試圖“接榫”這個傳統，盡力發明出新的價值范疇。在這個經過歷程中，她寫出了一代人甚至是一個平易近族的“芳華之歌”，以林道靜為代表的小說人物，從一個通俗人到成為果斷的反動者，經過的事況過幾多次的破裂與決定，高低求索、九逝世不悔，譜就拋頭顱、灑熱血的性命禮贊。同時，這仍是一代人寫就的“芳華之歌”，既是具有總體意義的中國青年的活潑寫照，又意味著有數反動者前赴后繼、捨身殉難的呼籲。楊沫說過：“我常覺得，一個反動作家的書不該是用筆寫成的，而是用性命和血寫成的；不是一小我寫成的，而是一代人寫成的。” 在“芳華三部曲”即長篇小說《芳華之歌》《芳菲之歌》《精華之歌》之中，還有一系列中短篇小說、散文作品之中，楊沫善于將古代女性置于反動汗青的大水之中，展露她們性命里最主要的嬗變時辰。這是年夜汗青的主要顯影，也是纖細幽邃的主體衍變。在這里，女性承當了一種“思惟者”的腳色，精力的風暴時常席卷她們的心坎——在經過的事況感情構造的艱巨轉型中，不竭地向一種信心感以致高尚感躍進。在這經過歷程中，楊沫展示出的真摯、純潔的寫作姿勢歷來被人稱道。正如王蒙在《我看楊沫》中所說：“文如其人。楊沫是一個極真摯，極本質，而又愛憎清楚，嫉惡如仇的人。……她從不躺在作家的寶座上頤指氣使，挑釁滋事，她更不會以利欲熏心的污穢玷辱文學的圣潔。她收視反聽地從事創作，創作，仍是創作。” 1.“芳華應該是鮮紅的，個人空間永遠地鮮紅——性命只屬于如許的人” 《芳華之歌》不只是對一代人芳華的追想和懷念，更是在新的汗青邏輯中從頭追求性命價值的測驗考試。小說的最后，林道靜跟隨江華奔赴“一二·九”抗日救亡活動。楊沫后來追想說：“那時我還年青，目擊了國亡無日的慘景，目擊了舊社會的暗中、冷淡；更深切地領會了常識分子的苦悶、徘徊、沒有前途的苦楚。”感時憂國的情懷一直浸潤著楊沫的作品，特殊是此中逼真而深邃深摯的女性認識，從精力世界的猶疑不定轉向一往無前的果斷，由此感知汗青的動蕩，洞察人心的變遷，更覺醒誕生命的高尚和任務的高貴，“芳華應該是鮮紅的，永遠地鮮紅——性命只屬于如許的人。慘白的、暗淡的性命，只是宇宙間一閃而逝的輕塵。時光會譏笑那教學場地些塵埃似的性命——沒有芳華的性命”。 楊沫的作品一以貫之地追蹤關心個別的保存窘境與那時廣泛性的社會題目。她說：“阿誰時代幾多青年都在憂心如焚地摸索：‘中國向何處往？’‘中華平易近族還有不受侵犯、自力強盛的日子嗎？’‘人——青年人，應該如何渡過他的平生呢？’”她的創作，不是置若罔聞或許繞道而行，而是以文學的方法直面這些題目，亮出一個作家的真摯答覆。這般的追隨和求索，使得她的作品牢牢扣住一代青年的心靈所向、精力所系，從而使之精華永駐。 《芳華之歌》為什么可以或許使人激動不已，影響深遠？王蒙就以為它不是那種純真為文學而文學的作品，“而是楊沫本身的，或是那一代人的一種有血有肉的走向反動和在反動斗爭中獲得錘煉，獲得生長如許一個經過歷程。如許的目標意義，曾經遠遠地跨越了文學自己。也是文學，也是汗青，更是真正的的人生”。也就是說，楊沫的作品以真摯的筆觸，適應了時期潮水的召喚，與那時的人們特殊是處于沒有方向中的寬大青年睜開一場紙上的傾慕扳談，從而讓作品成為一次精準而深入的評脈。 2.“心中彭湃著的人物降生了，他們才使這本書活跳起來了” 在《芳華之歌》中，從逃離家庭開端，林道靜踏上了她的“娜拉出走”之旅，出走之后如何？在這個經過歷程中，“覺悟”成為一代人的要害詞，唆使著一種既具有總體性又富有小我化的選擇路向。楊沫經由過程時期的動蕩寫出了人物思惟改變和取得重生的經過歷程，她們的心性不是僵化的而是活動的，人格不是扁平的而是平面的。這當然與轉機時期的個別選擇慎密聯繫關係，可是再激烈的汗青震撼，終極仍是需求歷經主體內涵精力構造的催化。 長篇小說《芳菲之歌》的佈景是抗日戰鬥。在國對頭恨的特別汗青景況下，“一二·九”活動前后林道靜到北年夜任務，假名“路芳”，后來被派到西安做西南軍的任務，開啟了她性命中的全新階段。楊沫選了一個頗為奇妙的暗語，那就是戰鬥佈景下的病院和大夫。小平話寫戰地病院的狀態和醫務職員的生涯，柳明和林道靜兩名重要女性在治病救人中，在與japan(日本)侵犯者浴血奮戰中，在斗智斗勇的驚險中，也經過的事況了自我的情感曲折，她們身上展顯露豐盛的心緒、復雜的感情和敏感柔弱的心靈。“剛”與“柔”的相融，“硬”與“軟”的聯合，是楊沫創作上的一個明顯特點。正如文學評論家閻綱評價說，楊沫了不得的處所在于“把一個有豐盛的戰斗生涯的救亡活動和情義綿綿的情感剛柔相濟聯合起來”。他進而寫道：“如許一種又戰斗又有戀愛生涯和小我魂靈世界的表露，把它組織成一個繪聲繪色的傳奇故事。這在束縛后的新中國文學中翻開了一個新的世界。” 《精華之歌》寫的是1939年至1942年的汗青，延續了《芳菲之歌》的抗戰書寫，浮現依據地嚴重、風險的生涯實況。楊沫從抗日步隊的性命遭際和感情狀況進手，將鏡頭漸漸推至正面疆場。現實上，如許的情形更有利于林道靜、柳明等女性抽像的生長。小說中，盧嘉川、江華分辨是林道靜已經的情人和后來的丈夫，但他們更是“同道”。奧妙、復雜的感情使得林道靜的心坎“第一次”睜開了劇烈的比武，那是“明智與感情的比武”。這里誇大“第一次”，確切有別于既往林道靜的小我選擇階段的情狀，而更多融進了反動同道之間更高層級的國度不雅念、平易近族認識。他們往往由於需求顧及“大師”而不得不放棄兒女情長。后來，林道靜被捕后早產了一個男孩，幸得柳明的照料艱巨存活；江華誓逝世抗爭直至最后就義；盧嘉川目擊林道靜身負輕傷，悲哀欲盡卻只能再次與之分辨，踏上抗日反“掃蕩”新的征程。…

西安明德理工學院勝利舉辦全國“新時代明德文明與現代文明”研討共享會議室會 來源：“西安明德理工學院”微信公眾號 時間：孔子二五七五年歲次甲辰玄月廿七日丙寅           耶穌2024年10月29日 共享會議室  2024年10月27日上午，全國“新時代明德文明與現代文明”研討會在西安盛大召開。來自清華年夜學、中國社會科學院、西安路況年夜學、陜西師范年夜學、西安外國語年夜學、東南年夜學、西安建筑科技年夜學、西安明德理工學院等高校的20余位專家學者講座場地作了年夜會發言。西安明德理工學院和陜西師范年夜學的師生代表等80余人參加了會議。   此次會議由中國倫理學會、陜西省倫理學會主共享空間辦，西安明德理工學院承辦，陜西省哲學社會科學研討中間、陜西師范年夜學哲學社會科學高級研討瑜伽場地院協辦。會議學習貫徹習近平總書記關于傳承和弘揚中華優秀傳統文明“用明德引領風尚”的主要思惟。會議探討了倫理學研討相關領域熱點、難點以及前沿性問題。   開幕式由西安明德理聚會場地工學院黨委副書記、副校長白秦川掌管，西安明德理工學院校長王志剛傳授和中國社會科學院、中國倫理學會會長孫春晨傳授分教學場地別致辭。       王志剛校長代表學校向列席會議的列位專家、學者表現熱烈歡迎，并介紹了西安明德理工學院的三個發展階段和兩次跨越式發展的辦學歷程，他指出作為校名和校訓中都有“明德”二字的一所高校，1對1教學把明德文明作為本身的價值尋求和精瑜伽場地力坐標，在辦學實踐過程中構成了將明德文明育人融進思惟政治任務體系、融進教學和課程體系、融進科研任務、融進治理服務任務、融進年夜學文明建設體系的“五融進”的明德文明育人特點；塑造了明德人“尊道貴德的品德修為，會議室出租自強不息的擔當精力，修齊治平的家國情1對1教學懷，求真務實的行事準則，止于至善的高尚尋求”的精力特質；小樹屋編寫了《明德文明概論》校本教材，作為必修課程開設；籌建明共享空間德文明教導館，旨在以加倍理性的情勢展現明德文明的教導內容，以豐富年夜學文明建設的內涵。他認為舞蹈教室，明德文明是中華優秀傳統文明，代表了中華平易近族最深邃深摯的精力尋求和最最基礎的精力基因。研討傳承明德文明就是推進“兩個結合”和落實樹德樹人最基礎任務的體現。本次會議名家云集，通過深刻交通，必將有助于深刻研討明德文明的理論內涵和實踐意義，有利于將明德文明融進新時代育人任務，有助于培養高素質應用型人才。  …

春節時代，我在書柜里從頭翻出了錢鍾書的小說代表作《圍城》。那是國民文學出書社的版本，1980年10月北京初版，2013年10月第24次印刷，封面是上海晨曦出書公司1947年頭次出書《圍城》時繪制的丹青，由此勾起了我對錢鍾書作品的回想。 從初中時本著一睹奇書為快的心態瀏覽《圍城》，到高中時霧里看花讀《管錐編》《談藝錄》，再到為小說集《人·獸·鬼》中的名篇《貓》寫過一篇書評，進圍某征文競賽，其間補完了錢鍾書的《七綴集》《寫在人生邊上》等作品，全部先生時期，錢鍾書成了除魯迅、張愛玲、王小波之外，我瀏覽最多的古代中文作家。 寫文人 但少有文人的自憐和酸腐 重讀錢鍾書的契機，在于時下很熱的“AI可否代替人類作家”的話題。 我所思慮的是，以ChatGPT、DeepSeek為代表的AI寫作為對照，如何的作品是AI更難復制的？在人機靈能時期，如何的品德對寫作者來說更為可貴？ 錢鍾書的寫作，是一個值得思慮的樣本。他并非專門研究小說家出生，寫小說對他來說只是玩票，但他的《圍城》成了橫跨半個世紀的常銷書，學者夏志清稱其是“中國近代文學中最風趣、最專心運營的小說”；他的學問程度令同業嘆服，《管錐編》《宋詩選注》都是六經注我、天才橫溢之作，在編製上不合適古代學術陳腔濫調的請求，卻正由於不合適，因其在學術著作中家教傾瀉的特性與作風，才顯示出茂盛的性命力。錢鍾書的寫作被后世譽為智性寫作、常識分子寫作，在我眼中則是清高唸書人的性格之作，是他臧否眾人、思慮人生哲學的手腕。 錢鍾書的寫作看起來能被AI模擬，由於AI很善於煞有介事地失落書袋，營建出一種一無所知的聰慧樣兒，AI在苛刻譏諷上也頗有能耐，我曾讀到一篇AI寫的薩莉·魯尼小平話評，了解一下狀況這一段：“薩莉·魯尼的寫作確切浮現出某種風險的‘智性甜美素’效應——她用右翼實際的苦藥包裹芳華文學的糖衣，卻讓讀者在吞咽經過歷程中逐步損失分辨藥性與甜度的才能。《漂亮的世界，你在哪里》將這種創作悖論推向極致：當艾琳在郵件里年夜段闡述本錢主義危機時，我們看見的不是思惟與敘事的無機融會，而更像是一場特別design的實際櫥窗秀，好像奢靡品店櫥窗里永遠觸碰不到什物的展現品。”那些被學術機制批量制造的縫合型評論寫作者，生怕真有了下崗的危機。但是，當我讓AI模擬錢鍾書寫作時，它就裸露了本身低劣的一面，它只能堆砌年夜詞、佯裝聰慧，既缺少清高、風趣的特性，也沒有真正基于性命體驗、基于極為高深的文本細讀所得來的一手批駁。所以，AI仿寫的錢鍾書看似鋒利，卻像極了地攤假貨，而真正的的錢鍾書即使你遮住他的名字，也能一眼識別出他文字里的氣交流質，譬如《人·獸·鬼》里的這一段： “俠君把牛奶倒在茶碟里，叫調皮來舔，撫摩著調皮的毛，答覆說：‘這并不牴觸。這恰是中國人傳統的心思，這也是貓的心思。我們一貫說，‘善戰者服上刑’，‘兵凶戰危’，可是也說，‘不得已而用兵’。怕兵戈，迴避兵戈，無可迴避了就打。沒打的時辰怕逝世，到打的時辰怕得忘了逝世。” 錢鍾書愛寫文人，好比《貓》譏諷了林徽因、沈從文、林語堂。他跟夫人楊絳，苛刻起來都很苛刻，但他們也很狡詐，他們是貓一樣的生物，為了自保，為了在動蕩世道中保持自我的學問，他們了解若何狡詐地與外界相處，與一群變色龍周旋。是以這兩個很懂毒舌的文明人，卻能神奇地活到遐齡——錢鍾書活到1998年，楊絳活到2016年，這不得不說是一種人生的聰明，也能管窺文人的二重性。 好玩是文字的重要興趣 眾人議論錢鍾書，談得最多的即是《圍城》《管錐編》，《人·獸·鬼》中有一篇《貓》，卻是也可以作為懂得他的小小窗口。錢鍾書的聰慧和小家子氣，這兩種看似牴觸的特質，實在都在這一篇小說里顯露無遺。 《貓》創作于1944年4月1日之前，它的頒發源于一次“拖稿”。那時，批駁家李健吾和鄭振鐸師長教師配合謀劃出書文學雜志《文藝回復》，二人預備向錢鍾書約稿，底本敲定刊載小說《圍城》，李健吾說：“西諦師長教師和我向他討取《圍城》連載，他批准了，并約定從創刊號升引一年的篇幅連載完這部長篇。”但在創刊號組版時，錢鍾書以來不及繕寫為由，請求延期頒發《圍城》，作為抵償，他給李健吾發往中篇小說《貓》，博得后者觀賞。后來，錢鍾書將《貓》支出小舞蹈場地說集《人·獸·鬼》。 在這篇小說里，錢鍾書有信手拈來、天馬行空的比方，也有寥寥幾筆就浮現出來的人世荒謬。錢鍾書也能將平凡的景不雅寫得饒風趣味。在他的筆下，掉往首都位置的北平“好像一個亂七八糟的舊貨攤改稱為五顏六色的古玩展”。 小說家弋船曾玩笑：作家可以分為一手作家和二手作家，一手靠生涯，二手靠想象。錢鍾書的留學經過的事況使他對留洋分子有親身領會。在小說《貓》中，錢鍾書描述得最正確的是懷揣洋墨水的“回國唸書人”，好比曾在美國留學的“建候”、自小給本國布道士帶了出洋的袁友春。這類“回國唸書人”往往自誇進步前輩，把東方的學問看得比中國的學問“新”，指看靠海內所學來發蒙國人，卻由于眼高手低、欠亨圓滑等緣由碰鼻。還有一種是“混日子”的偽常識分子，故作精深來粉飾本身學問的衰弱，即使出國也只是為了趕時興，困惑那些不細究之人的眼睛。錢鍾書對這類唸書人的衰弱、虛榮、虛無看得通透，所以字字珠璣。…